Tv-formaatin tuotantoraamattu : Onnistuneen tv-tuotannon tukipilari

Abstract

Tässä opinnäytetyössä käsitellään televisioformaatteja ja niiden tuotantoraamattuja. Opinnäytetyössä on kaksi tutkimuskysymystä: 1. Mitä hyvään ja toimivaan tv-formaattiin kuuluu? 2. Mitä hyvässä tuotantoraamatussa pitäisi olla? Pyrkimyksenä on myös selvittää formaatin ja tuotantoraamatun käsitteet.

Opinnäytetyön teoriaosuudessa avataan käsitteitä tositelevisio, TV-formaatti ja tuotantoraamattu. Opinnäytetyön tutkimuskysymyksiin haetaan vastauksia haastatteluilla. Työssä haastatellaan viiden keskeisen suomalaisen tuotantoyhtiön johtajia, joilla on kaikilla vuosien kokemus formaateista. Haastattelut analysoitiin sen jälkeen laadullisella sisällönanalyysillä.

Haastatteluaineistosta nousi esille, että tuotantoyhtiöt pyrkivät itse luomaan suurimman osan formaateistaan. Formaatti käy läpi monta vaihetta ennen kuin se voi päästä televisioon ja menestyä. Formaatin myymistä varten kasataan aina tuotantoraamattu. Tuotantoraamattu ei sisällä myyntipuhetta vaan on ammattilaiselta ammattilaiselle tehty opas formaatin tekemiseen. Se tehdään ohjelman ensimmäisen kauden jälkeen ja sen kokoaa ohjelmassa työskennellyt tuottaja.

Tuotantoyhtiö tai kanava ostaa formaatista joko lisenssin tai option. Lisenssi myydään kanavalle ja on näistä kahdesta vaihtoehdosta varmempi, koska tällöin kanava on sitoutunut tekemään sarjan. Option ostaa tuotantoyhtiö eikä silloin ole vielä mitään takeita, että formaattia ikinä tehdään. Merkittävä tekijä, joka helpottaa formaattien myymistä, on jos ohjelma saa hyvät katsojaluvut. Mitä menestyneempi ohjelma on sitä helpompi sitä on myydä.

Formaattikauppa on hyvin monivaiheista ja epävarmaa. Vaikka idealla ei olekaan tekijänoikeutta niin omaa ideaa kannattaa kuitenkin rohkeasti käydä esittelemässä tuotantoyhtiöille. Idean keksijä tarvitsee enemmän tuotantoyhtiötä, kuin tuotantoyhtiö tarvitsee yhtä ideaa, mutta se ei tarkoita etteikö ohjelman idea voisi olla uniikki ja hyvä.

This thesis examines television format’s and production bible’s that are included with them. In the thesis there are two research questions: 1. What is needed for a good television format? 2. What is needed for a good production bible? The goal is to also have an understanding of both of these terms.

Concepts reality television, television format and production bible are further opened in the theory chapter. The research questions are answered through interviews. For the thesis five central Finnish production company leaders were interviewed. They all have extensive experience from working with formats. The interviews were analyzed with qualitative content analysis.

One of the things that rose from the interviews was that the production companies strive to create most of the formats they produce on their own. The format itself goes through many stages before it has the chance to be on television and thrive. To sell a format further one must write a production bible. It has no sales pitches and is instead a guide made by professionals to professionals on how to produce the format. The production bible is gathered after the first season is made and by the producer who has been working on the format.

Production companies or television channels buy either a license or option for the format. Television channels buy a license and is a more secure choice because the channel is already committed to making the format. Production companies buy the option and with it there is no guarantee that the format will ever be made. A factor that makes selling a format easier is if the program has a high number of viewers and is a success.

The format business is very uncertain and contains many stages. Although an idea does not have a copyright it is very recommended to go pitch it to different production companies. The inventor of the idea needs the production company more than the production company needs an idea but that does not mean that the idea couldn’t be unique and interesting.