5-kanavaisen ambienssin äänitys : Aito vastaan ylösmiksaus

Abstract

Opinnäytetyön tarkoitus on syventyä ulkoambienssin monikanavaäänittämiseen sekä äänitystapojen että työtapojen puolesta ja verrata sitä plugineilla tapahtuvaan stereosta monikanavaiseksi ylösmiksaukseen. Pyrkimyksenä on saada näiden työtapojen välille selkeitä hyötyjä ja haittoja. Työssä käydään lävitse erilaisia mikrofoniasetelmia ja käytännön asioita liittyen ambienssien kenttä-äänittämiseen. Lisäksi pohjustetaan monikanavaisen kuuntelun kannalta tärkeitä psykoakustisia seikkoja ja esitellään ITU-R BS.775 standardin kuuntelu, missä työ tapahtuu.

Lopputulos esittelee erilaisia monikanavaisia mikrofoniasetteluja äänimaailmansa ja käytännölllisyytensä puolesta ja vertaa niitä ylömiksattuihin monikanavaisiin tallenteisiin. Välissä käydään läpi prosessin workflow’ta ja neuvotaan käytännön äänitystyön tekemisessä.

Johtopäätöksenä voidaan todeta että erilaisia työtapoja on monia ja ala luo jatkuvasti uusia tapoja toteuttaa surround-ääntä. Esiteltyjä työtapoja voisi tulevaisuudessa kehittää eteenpäin varsinkin laitteiston puolelta, joka on osin kömpelöä käyttää ja suunniteltu alun perin eri tarkoitukseen. Lisätutkimuksella voisi tulevaisuudessa avata enemmän monikanavaisten äänitystapojen vaihe-eroja ja erilaisten kanavamäärien käyttöä.

This thesis compares outdoors ambience multichannel recording in respect of recording methods and process workflow to the process of upmixing from stereo to multichannel using plugins. The objective was to find clear pros and cons between both methods. Different microphone techniques and tips for keeping up a good workflow are introduced, as well as psychoacoustical facts concerning multichannel monitoring and the ITU-R BS.775 standard which is where the authors of this thesis make their recordings.

The sound and usefulness of different multichannel microphone techniques are dis-cussed and compared with upmixed multichannel recordings. Moreover, the reader is provided with guidance on succeeding with their workflow as a process, and the work-flow is shown as a process.

In conclusion, there are many different ways to achieve the same goal and the industry is still creating new methods to create surround sound. The methods introduced here could still be developed further. This is especially true as regards the equipment which is at times a bit hard to use appropriately and is intended for slightly different use. Further study could be aimed towards multichannel recording methods’ phase difference and the use of different numbers of channels.