Kuvakäsikirjoituksen merkitys elokuvan suunnittelussa

Abstract

Tämä kirjallinen opinnäytetyö käsittelee kuvakäsikirjoitusten käyttöä elokuvan ennakkosuunnittelussa. Se on toinen osa opinnäytetyökokonaisuudesta, johon kuuluu myös opinnäytetyöelokuva. Elokuvassa toimin kuvaajana ja värimäärittelijänä. Ensisijainen lähteeni on opinnäytetyöelokuvan kuvakäsikirjoitus. Viittaan myös elokuvan tekoprosessiin ja toteutettuihin kuviin. Ulkopuolisina lähteinä olen käyttänyt aiheeseen liittyviä kirjoja ja sivustoja.

Tässä opinnäytetyössä haluan tuoda esiin kuvakäsikirjoitusten merkityksen elokuvan ennakkosuunnittelussa. Kuvakäsikirjoitukset eivät ole oma taiteenlajinsa, mutta ne ovat usein taitavien kuvittajien käsialaa ja hyödyllisiä eri visuaalisten alojen apuvälineenä.

Kuvakäsikirjoituksia tekivät ennen ensisijaisesti ohjaajat ja kuvaajat, mutta nykyään kuvakäsikirjoituksesta on kehittynyt oma ammattikuntansa. Elokuvan suunnittelun kannalta sekä ohjaajilla, kuvaajilla ja ulkopuolisilla storyboard artisteilla on jokaisella eri lähtökohdat ja valmiudet elokuvan kuvakäsikirjoituksen toteuttamiseen.

Kuvakäsikirjoituksiin suhtaudutaan myös hyvin eri tavoin. Jotkut tekevät ne huolella ja noudattavat niitä kuvausten aikana. Toiset taas tekevät kuvasuunnitelmat vain alustaviksi pohjiksi, joita käytetään apuvälineenä, mutta niitä ei edes pyritä täysin noudattamaan. Kolmas vaihtoehto on, että jätetään kuvakäsikirjoitus kokonaan tekemättä ja käytetään muita apuvälineitä.

Kerron oman elokuvamme Periferian suunnittelusta ja sen toteutuksesta. Elokuva on dystopiseen maailmaan sijoittuva jännityselokuva, jossa vallitsee tiukka valvonta ja sen vastareaktiona syntynyt anarkismi. Kuvasuunnittelulle ei ollut tarpeeksi aikaa, jonka takia elokuvan toteutus kiireisissä kuvauksissa kärsi. Vertailen alkuperäisten kuvakäsikirjoituksen suunnittelukuvia elokuvan lopullisiin kuviin ja kerron onnistumisien ja epäonnistumisien syitä.

Kaiken kertomani ja esittelemäni perusteella tulen siihen päätelmään, että kuvakäsikirjoitus elokuvan suunnittelun on arvokas apuväline.

This study deals with storyboards use in the film advance planning. It is the second part of the thesis a whole, including the thesis film. In the film I portrayed as cinematographer and color definioner. My primary source is the thesis movies storyboard. I also refer to the movies movie-making process and final pictures. I used topic related books and websites.

In this thesis I would like to highlight on the importance of storyboards for preplanning. Storyboards are not a form of art, but they are often the handiwork of skilled illustrators and useful for a variety of visual arts as a tool.

Storyboards were made before by the directors and cinematographers, but today the storyboard has developed to its own profession. For the design of the film, as well as directors, cameramen and storyboard artists each have different starting points and capabilities for making the storyboard.

Storyboard is used in very different ways. Some do it carefully and comply with it during filming. Others use storyboards as guiding tools, but they don’t comply it during filming. And the third option is to leave the storyboard completely done, and use other tools.

I'll tell our own movie Periferia design and its implementation. The film is a thriller that places in a dystopian world, where there is strict supervision and anarchism, with has born as a reaction to the strict rules. We did not have enough time for the visual pre-planning, which is why the film suffered. I compare the original storyboard design images to the movies final images, and will tell the success and failure causes.

After all that I have told and presented, I come to the conclusion that storyboards are valuable tool for moviemaking.