Stereoskooppisen elokuvan jälkityöprosessi

Abstract

Opinnäytetyössä käydään läpi stereoskooppisen elokuvan jälkityövaihetta, siihen liittyviä käsitteitä, teoriaa, työtapoja ja erilaisia ongelmatilanteita, joita olen kohdannut stereoskooppisen videokuvan parissa työskennellessäni. Vastasin Damnaran Parempi niin -musiikkivideon ja Mies rajan takaa -lyhytelokuvan stereografiasta, leikkauksesta sekä värimäärittelystä ja kyseiset teokset toimivat myös opinnäytetyön toiminnallisena osana. Teoksista otettuja kuvakaappauksia käytetään tekstissä havainnollistavina esimerkkeinä.

Esittelen opinnäytetyössä stereoskooppisen materiaalin leikkaamiseen liittyviä erilaisia lähestymistapoja ja parallaksin hallinnan vaikutusta 3D-efektiin. Stereoskooppisessa elokuvassa tärkeässä roolissa on kuvien syvyysjatkuvuus ja siihen liittyen käsittelen huomiopisteen kuljetusta stereoskooppisessa leikkauksessa. Esittelen myös stereoskooppisen värimäärittelyn erityispiirteitä ja poikkeavuuksia perinteisen 2D-elokuvan vastaavaan. Lisäksi 2D-3D konversion teoriaa ja käytäntöjä käydään läpi esimerkkejä käyttäen.

Opinnäytetyö voi toimia tiedon perustana niille jotka työskentelevät stereoskooppisen elokuvan jälkitöiden parissa tai muillekin kolmiulotteisen elokuvan eri työvaiheista kiinnostuneille.

The purpose of this thesis is to examine thoroughly the post production process of stereoscopic cinema including some of the concepts, theory, practices and different kinds of problems encountered while working with stereoscopic video. I was responsible for the stereography, editing and color correction of Damnara’s Parempi niin -music video and Mies rajan takaa -short film. Those projects also serve as the functional part of the thesis and some screen capture images from them are used as visualizing examples.

In the thesis different kinds of approaches for the editing of stereoscopic material are introduced and the changes created on the 3D-effect by controlling parallax are presented. Depth continuity has a significant role in stereoscopic cinema and therefore an effort will be made to explain how the point of interest should be noted in the editing phase. In addition, the color correction of stereoscopic video and how the color correction differs from 2D color correction are examined in detail. Furthermore, the theory and practices of 2D-3D conversion are described through examples.

The thesis can serve as a basis for information for those who are working with the post production of stereoscopic cinema or to anyone else interested in the different aspects related to three dimensional video.