Fix it in the (Re-)Mix : Rock-äänitteen uudelleenmiksaaminen

Abstract

Halusin miksata uudelleen kappaleen, jonka olin miksannut aiemmin kertaalleen vuonna 2009. Alkuperäinen miksaus oli vaivannut minua vuosia. Tunsin, että kappale ei yllä musiikillisesti täyteen potentiaaliinsa kohdittain heikon miksauksen vuoksi. Varmasti uudelleenmiksattava kappaleeni ei ole ainoa äänite maailmassa, jonka laatu voisi parantua uudella miksauksella. Aloin miettiä uudelleenmiksaamista laajemmassa perspektiivissä ja hieman myös koko miksaus- ja äänitekulttuuria. Mieleeni nousi seuraavia kysymyksiä, joille aloin etsiä vastauksia: Onko uuden miksauksen aina oltava korjaava? Onko miksaus aina aikansa ja tekijänsä kuva? Millainen on hyvä miksaus? Miksei kertaalleen julkaistua musiikkia julkaista useammin uudelleenmiksattuna, vaikka uudelleenmasteroitujen levyjen julkaiseminen on yleistä? Mitä eroa on uudelleenmiksaamisella ja remiksaamisella?

Pohdintaosioiden ja taustatutkimuksen jälkeen opinnäytetyössä kuvaillaan esimerkkityönä kappaleen uudelleenmiksausprosessi alusta loppuun. Ensiksi kuvaillaan alkuperäisen miksauksen alkutuotantovaiheet lyhyesti sekä kappaleen musiikkityyliä ja sen esittänyttä yhtyettä. Toiseksi kuvaillaan seikkaperäisesti uutta, korjaavaa miksausprosessia ja sen ongelmia. Lopulta tarkastellaan valmista uudelleenmiksausta sekä pohditaan uudelleenmiksausprosessin sujumista ja hyödyllisyyttä.

Mielestäni miksaus on äänitetuotannossa melkein yhtä luova ja taiteellisesti arvokas elementti, kuin musiikki itse, tai sen esitys. Miksaaja on yleensä yhtyeen ulkopuolinen taho, mikä mielestäni tekee miksaamisesta oman taiteenalansa. Miksaus on mielestäni aina yksi näkemys tallennetusta musiikista. Mielestäni ei olisi haitallista, vain päinvastoin rikastuttavaa, mikäli levy-yhtiöt ja artistit ottaisivat enemmän asiakseen julkaista äänitteistä vaihtoehtoisia miksauksia, joissa kuitenkin äänitteen musiikillinen tuotanto pidettäisiin koskemattomana.

I wanted to do a second mix of a song I had mixed in 2009. The original mix had been bothering me occasionally all this time. I felt that the song does not reach its fullest potential due to the partially weak mix. The motive behind the remake of the mix was to be reconstructive. Surely, the song I described can not be the only recording in the world whose quality could be improved with a new mix. I began thinking remixing in a larger perspective, and the same applied to the whole mixing and record culture. The following questions arised, and I started looking for answers to them: Should the new mix always be reconstructive? Is the mix of a song always a picture of its auteur and of its time? Can a good mix be described and how? Why does not music already released get put out remixed more often, even though releasing remastered records is common? What is the difference between remixing (a term frequently used in e.g. the context of dance music where the production and/or the song itself are altered during the mixing process) and making a new/alternative mix?

In this thesis, after sections of speculation and research, a remake of a song's mix will be described from start to finish. First, the preproduction of the original mix will be described, then, in short, also the songs music style and the band performing the song. Secondly, a new reconstructive kind of mixing process will be thorougly described in addition to problems that arised during that process. Finally, the completed new mix will be examined and, for example, also the flow and the necessity of the remixing process will be discussed.

In my view, mixing in the context of a recording process is an element almost as creative and artistically valuable as the music and its performance. The mixing engineer is usually an independent party checking against the artist, which in my opinion makes mixing its own art form. I think that a mix is always one interpretation of recorded music. I also think it would not be harmful but enriching if recording companies were more persistent in releasing alternate and reconstructive mixes of albums, leaving the musical production of the recording untouched.