Kun esitystaiteesta tulee poliittista : Elli Tompurista ja valkovenäläisestä underground-kollektiivista

Abstract

Kirjallinen opinnäytetyöni käsittelee pääasiassa kahta eri tahoa: Elli Tompuria ja valko-venäläistä teatterikollektiivi Belarus Free Theatrea. Opinnäytetyöni on selonteko kyseisten tahojen työstä esitystaiteen parissa ja siitä, kuinka se on vaikuttanut yhteiskunnallisesti. Näiden aiheiden osalta määritelmä esitystaide koskee näytelmää ja lausuntataidetta.

Tompuri rikkoi aikanaan Suomessa teatterikentän konventioita. Opinnäyteyössäni esittelen hänen uraansa ja perustamaansa Vapaata Näyttämöä. Otan esille Suomen poliittisen tilanteen 1920–30-luvuilla ja sen mahdollisen vaikutuksen Tompurin uraan sekä hänen työskentelynsä vasemmistolaisten keskuudessa.

Valko-Venäjää koskevan lyhyen poliittisen katsauksen jälkeen selvitän valkovenäläisen teatterikentän tilannetta ja sitten esittelen Belarus Free Theatren, joka on rikkonut myös rajusti maansa teatterikentän konventioita. Kollektiivin työ sen kotimaassa on sensuurin alla, mutta sen sijaan kansainvälisesti se on saanut kiitosta taiteellisen työnsä lisäksi työstään ilmaisun vapauden ja ihmisoikeuksien puolesta.

Lopuksi otan lyhyesti esille kolme teosta, jotka ovat aiheuttaneet Suomen lähihistoriassa yleistä supliikkia: Kristian Smedsin ohjaama Tuntemattoman sotilaan näytelmäversio, animaatio-elokuva Uralin perhonen, ohj. Katariina Lillqvist, sekä näytelmä Mannerheim – eli lapsistasi ei mitään, ohj. Lauri Maijala.

My thesis deals mainly with two different parties: Elli Tompuri and the Belarusian theater collective Belarus Free Theatre. The thesis is a report on the work of the performing arts of Tompuri and Free Theatre and how work has affected a social level. Linked to these subjects the definition of performing arts relates to drama and recitation. Tompuri broke theatrical conventions of a theater field in Finland. The thesis presents her career as well as Free Stage Theater which she founded. I bring up a political situation in Finland in the 1920s and 30s and its possible impact on Tompuri’s career. I also present her work among leftists. After a brief political overview of Belarus, follows a review of a situation of a Belarusian theatrical field. In addition there is a presentation of Belarus Free Theatre, which also has dramatically influenced against theatrical conventions in its homeland. In Belarus collectives work is under censorship, but instead internationally it has received praise for its artistic work and in addition to its work on behalf of freedom of expression and human rights. Finally, I briefly bring up three works, which have resulted public discussion in the recent history of Finland: a play version of the Unknown Soldier, directed by Kristian Smeds, the animation Ural butterfly, directed by Katariina Lillqvist and the play Mannerheim – ie nothing about your children, directed by Lauri Maijala.