Kova Klangi : lyömäsoittajana improvisoidussa ambient-konsertissa

Abstract

Tämä työ on osa kaksiosaista opinnäytetyötä: taiteellinen opinnäytetyökonsertti sekä siihen liittyvä kirjallinen osio. Taiteellinen työ oli improvisaatioon painottuva konsertti, joka järjestettiin Tahmelan kokous- ja juhlatilassa 29.3.2020 Tampereella. Konsertissa Kova Klangi -duo esitti ambient-musiikkia, joka yhdisteli live-elektroniikkaa ja akustisia lyömäsoittimia. Kirjallisessa työssä avataan ja syvennetään tämän konsertin teemaa käsittelemällä hälystä muodostettua musiikkia, ambient-musiikin historiaa ja sen tunnuspiirteitä sekä improvisaation keinoja Kovan Klangin konsertissa.

Kirjallinen osuus jakautuu kolmeen osioon. Ensimmäinen osio käsittelee ambientia ja hälymusiikkia. Toinen osio käsittelee konserttiin valittuja soittimia kolmen eri kriteerin kautta: soitinta voi soittaa monella tavalla, sitä voi preparoida tai sillä voi preparoida. Kolmas osio käsittelee säveltasollisten ja säveltasottomien lyömäsoittimien improvisaation keinoja kolmella eri tasolla: vapaa improvisaatio, sävellyksessä improvisointi ja tuttuun aihioon improvisointi. Opinnäytetyön pääpaino on lyömäsoittajan roolissa live-elektroniikan kanssa improvisoidessa.

This thesis is a part of a Bachelor project, which consists of two parts: a bachelor student concert and a written thesis. The concert was based on improvised music and was held at Tahmelan kokous- ja juhlatila in Tampere on 29 March 2020. In the concert the Kova Klangi – Hard Clang duo performed ambient music which combined live-electronics and acoustic percussion. The written thesis elaborates the theme of the concert by discussing music constructed of noise, the characteristics and the history of ambient music and the means of improvisation in the concert.

The written thesis is divided in to three parts. The first part discusses ambient music and music made of noise. The second part examines the instruments that were used in the concert through three criteria: an instrument can be played in different ways; it can be prepared, or you can prepare another instrument with it. The third part discusses ways to improvise with pitched and unpitched percussion instruments and the three layers of improvisation used in the concert: free improvisation, familiar blanks and improvising in a composition. The main emphasis of the thesis is on the percussionist’s role in improvisation with live electronics.