Varjoteatteri : legendoista nykypäivään

Abstract

Opinnäytetyöni aiheena on varjoteatteri ja sen hyödyntäminen esityksen suunnittelussa ja toteutuksessa. Esittelen varjoteatterin mahdollisia syntymaita ja niiden traditioita ja legendoja liittyen opinnäytetyön aiheeseen. Tutustumalla näihin traditioihin ja syntylegendoihin saadaan näkemys siitä, mihin varjoteatteria voi käyttää nykypäivän esityksissä. Esittelen niin puhtaasti varjoteatteriesityksiä kuin myös esityksiä, joiden yhtenä elementtinä on käytetty varjoteatteria. Pohjautuen näihin esityksiin tutkin varjoteatterin erilaisia mahdollisuuksia, mitä sen avulla on luontevaa ilmaista ja kertoa. Lopuksi esittelen kaksi teatterialantekijää, jotka ovat päätyneet tekemään varjoteatteria, vaikka nukketeatteri ei olekaan osa heidän jokapäiväistä työtään.

Kyseessä on tutkielma, joka esittelee vaihtoehtoja varjoteatterin käytöstä ja mahdollisesti auttaa lukijaa kehittää omaa esitysideaa. Vastaan kysymyksiin, miten varjoteatteria on käytetty ja miten sitä voi hyödyntää nykypäivänä, miksi se kiinnostaa muiden alojen tekijöitä ja mihin tarkoitukseen varjoteatteria on hyvä käyttää. Raotan ovea tähän varjojen ihmeelliseen maailmaan.

Tämän aiheen tiimoilta pääsin tuloksiin, että oman yksinkertaisen rakenteen takia varjoteatteri on päässyt kehittymään erilaisissa kulttuureissa ja perheissä hyvin vapaasti ja erilaisiin suuntiin. Sitä voi tehdä käsillä tai teknisesti monimutkaisilla nukeilla. Se kantaa itsessään suurta potentiaalia ja rajattomasti mahdollisuuksia. Nämä ovat myös syitä miksi muiden taidealojen tekijät ovat kiinnostuneet siitä. Sen lisäksi Henryk Jurkowski korostaa, että ihmisiä ovat aina kiehtoneet pimeys ja valo, valaisu ja varjot ja niitä on pidetty todella maagisina. (1996, 208). Se on ehkä suurin syy, miksi varjoteatteri kiinnostaa ihmisiä vielä tänäkin päivänä.

This dissertation is about shadow theatre and how to use it in performance. I introduce some countries where shadow theatre could possible been born and their traditions and legends about it. By getting to know those traditions and legends you get an idea how shadow theatre could be used nowadays. I introduce as well some performances where shadows have been used during whole performance or just as one supporting element. Based on those performances I study possibilities of shadow theatre, what is appropriate to tell and express by it. In the end I tell about two actors/directors who use shadow theatre though puppetry is not part of their everyday work.

This is a dissertation which introduces alternatives of shadow theatre usage and it might help reader to find his or her own idea. In the text I answer to the questions how shadow theater have been used and what one can benefit from it these days, why other artists than those working in puppetry are interested in this art form and what is the purpose of using shadows. I slightly open a door to this magical world of shadows.

By studying this subject I come to the results that because it doesn’t take much to build shadow theatre, it had a chance to develop freely in different cultures and families. You can do it with hands or with gorgeous puppets. Shadow theatre has so much potential and limitless possibilities. Those are also the reasons why so many artists are interested in it. Moreover humans have always been fascinated by light and dark, illumination and shadow, and it have been considered as something magical, as Henryk Jurkowski wrote (1996, 208). And it’s a biggest reason why humans are still interested in shadow theatre.