Birger Carlstedtin Composition Tournante : Teoksen konservointi ja alustava materiaalitutkimus

Abstract

Opinnäytetyön aiheena oli Birger Carlstedtin maalauksen Composition Tournanten tutkimus ja konservointi. Maalaus on konkretismia edustava teos vuodelta 1953. Teos on kankaalle maalattu mattapintainen maalaus, jossa on karkea pintastruktuuri. Teoksen maalipinta on alueittain paljon krakeloitunut. Tavoite oli saada maalaus näyttelykuntoiseksi, sekä estää uusien vaurioiden kehittymistä tulevaisuudessa.

Taiteilijan tekniikkaa ja maalaukseen käytettyjä materiaaleja tutkittiin materiaalianalyysien ja kirjallisten tietojen avulla. Maalisideainetta tutkittiin, koska taiteilija oletettavasti on käyttänyt öljyn ja temperan sekoitusta, eli putridoa maalatessaan. Teoksesta otettiin myös kolme poikkileikkausnäytettä jotta saataisiin enemmän tietoa taitelijan maalaustekniikasta ja hänen käyttämistään väreistä. Teoksen pigmenttejä tutkittiin myös XRF-spektrometrian avulla.

Teoksessa on erityppisiä krakelyyrejä, joista osa esiintyy tiettyjen värialueiden yhteydessä. Näiden krakelyyrien syytä tutkittiin, ja todettiin että ne todennäköisesti johtuvat taiteilijan käyttämästä synteettisestä alitsariinista.

Teoksen käytännön konservoinnissa pääpainopiste oli maalipinnan halkeamien liimaus. Liimaukseen käytettiin Aquazol®-liimaa, joka valittiin testausten ja kirjallisuuden perusteella. Maalaukselle tehtiin irtovuoraus tukemaan sen paksua ja kovaa maalikerrosta. Maalipinnan ja maalauksen kehyksen puutoskohtia kitattiin ja restaurointimaalattiin.

Konservointi- ja restaurointitoimenpiteiden ansiosta teos on yhtenäisemmän näköinen ja sen vauriot eivät enää häiritse taiteilijan sommitelmaa. Halkeamien liimaus sekä irtovuoraus tekivät teoksen rakenteesta tukevamman ja varmistavat, ettei teoksen maalipinnalle yhtä helposti synny uusia vaurioita.

The subject of the thesis is the conservation and research of Birger Carlstedt’s concretist painting Composition Tournante from 1953. The artwork is a painting on canvas with a matte structured surface. The paint layer is much cracked in certain areas. The artwork was conserved and restored in order to make it exhibitable and to prevent the formation of new damages in the future.

Research was done on the artist’s technique and on the materials used for this particular painting. Of special interest was the binding media used for the paint layers because the artist presumably used a mixture of oil and tempera called putrido for his abstract artworks. Three cross sections were taken from the paint layers in order to gain more information about the paintings materials. The pigments used in the artwork were also analyzed through XRF-spectrometry.

The painting exhibits a variety of different cracks of which a continuous craquelure covers specific colour areas. The reason for this was explored with the conclusion that the craquelure probably has appeared due to the artists use of synthetic alizarin.

The main focus on the practical conservation of the painting was the securing of the cracks in the paint layers. Different adhesives as an option for consolidation were tested which resulted in the use of Aquazol®. In order to better support the paintings hard and slightly brittle paint a loose lining was applied. Losses in the paint and damages in the frame where filled and retouched. As a result of the conservation and restoration, the artwork has regained a visually complete look where the losses and damages no longer disturb the spectators view of the artist’s composition.