Tove Jansson: Sähkö : Kuitulevylle maalatun teoksen konservoinnin suunnittelu ja osittainen toteutus

Abstract

Opinnäytetyön aiheena oli Tove Janssonin kuitulevylle maalattu suuri 15-osainen maalaus. Teos on toinen Janssonilta vuonna 1945 Pitäjänmäen Strömbergin tehtaalle tilatuista maalauksista.

Päätavoitteena oli puhdistaa teos ja restauroida siinä olevat häiritsevät maalinpuutosalueet. Näillä toimenpiteillä pyrittiin palauttamaan teos lähemmäs sen alkuperäistä esteettistä kuntoa. Tehtaan ruokalaan aikoinaan maalatun teoksen pinta oli kauttaaltaan tumman pinttyneen lian sekä ruokatahrojen peitossa. Sen maalipinnassa oli useita pieniä maalinpuutosalueita ja alempiin levyihin oli tehty laajoille alueille päällemaalauksia. Maalauspohjana käytetyissä kuitulevyissä oli halkeamia, kosteusvaurioita sekä muutama puuttuva pala.

Koko teokselle tehtiin vauriokartoitus ja se dokumentoitiin yksityiskohtaisesti. Jokainen levy valokuvattiin erikseen. Tämän lisäksi maalauksesta valittiin viisi osaa, joiden konservointi ja restaurointi sisällytettiin opinnäytetyöhön. Hyviksi havaittuja ja perusteltuja toimenpiteitä voidaan käyttää myöhemmin apuna kymmenen muun osan konservoinnissa ja restauroinnissa.

Maalauksen vaurioita ja rakennetta tutkittiin UV-fluoresenssi- ja IR-reflektiokuvien avulla. Materiaalitutkimusta tehtiin röntgenfluoresenssispektroskopian (XRF) ja infrapunaspektroskopian (FTIR) avulla. Lisäksi tutkittiin mikroskoopilla maalauksesta otettuja poikkileikkausnäytteitä. Maalipinnalle tehtiin liukoisuustestejä sopivan puhdistusmenetelmän löytämiseksi.

Teoksen viidelle levylle tehtiin maalipinnan puhdistus Ultrasonic-ultraäänikostuttimen avulla. Joidenkin tahrojen puhdistukseen tarvittiin myös muita liuottimia sekä mekaanista puhdistusta. Alimman rivin levyn päällemaalaukset poistettiin asetonilla. Maalipinta kiinnitettiin sampiliiman ja lämmön avulla. Maalinpuutosalueet kitattiin BEVA® 371 -mikrokristallivahakitillä, joka sisälsi lisäksi kaoliinia ja kuivapigmenttejä. Kitattuihin kohtiin luotiin pintastruktuuria maalauksen pinnasta otettujen silikonimuottien ja lämmön avulla. Restaurointimaalaus suoritettiin Mowilith 20 -retusointisideaineella ja kuivapigmenteillä.

Konservoinnin ja restauroinnin lisäksi pohdittiin lyhyesti vaihtoehtoja teoksen ripustukseen ja suunniteltiin parannuksia sen säilytykseen.

The subject of the thesis was a big 15-piece painting on a fiberboard support painted by Tove Jansson. The painting is one of the two artworks which were ordered from Jansson to the Strömberg’s factory in Pitäjänmäki in 1945.

The main goal was to clean the painting and restore the paint loss areas which were disturbing painting’s visual appearance. With these actions the artwork was strived closer to its original aesthetic appearance. The painting was executed by the artist in the canteen of a factory, which had resulted in the contamination of the surface. The whole surface was covered with obsessional dusky dirt and many different kind of food stains. In the paint layer there were a lot of small paint loss areas, and on the lower pieces there were large areas of overpainting. The fiberboard supports had moisture damages, cracks and a couple of losses.

The whole painting was documented and its damages were examined. Every board was photographed separately. In addition to this, five pieces of the artwork were selected to be conserved and restored as a part of the thesis. Researched conservation methods could be used later when conservation and restoration of the remaining ten pieces will be done. The damages and the construction of the painting were examined using UV-fluorescence- and infrared reflection photography. Material research was done with X-ray fluorescence (XRF) and infraredspectroscopy (FTIR). Also cross-sections of the paint and ground layer were taken and examined. To find a suitable cleaning method, solubility tests were made for the surface of the painting.

The surface of the five pieces of the painting was cleaned with an aid of Ultrasonic-humidifier. Some of the stains required other solvents and mechanical work to be cleaned. The overpaint of the lowest piece was removed with acetone. Flaking paint was consolidated with sturgeon glue and heat. The paintloss areas were filled with a filling consisting of mixture of BEVA® 371, microcrystalline wax, kaolin and dry pigments. Filling was texturized using silicone mold taken from the surface of the painting. Fillings were retouched using Lascaux® Mowilith 20 and dry pigments.

Also improvements for preserving the artwork and the hanging system for the exhibitions were considered.