Vihannin kirkon urut: mahdollisuudet ja haasteet eri tyylikausien musiikissa

Abstract

Tämä opinnäytetyö käsittelee Vihannin kirkon urkuja. Tarkempana tutkimuskohteena on pohtia soittimen haasteita ja mahdollisuuksia eri tyylikausien musiikissa. Nykypäivänä tyylisoitinten rakentaminen on lisääntynyt paljon. Jokaisella tyylikaudella urut ovat olleet erilaisia ja vastanneet sen ajan musiikin tarpeisiin. Työn tarkoituksena on selvittää barokin ajan ja Olof Schwanin tyylisoittimen näkökulmasta, miten muiden tyylikausien musiikki soi kyseisellä soittimella sekä perehtyä Vihannin urkuihin soittajan näkökulmasta katsottuna. Tarkoituksena on tarkastella soitinta myös jumalanpalvelussoittimena. Idea opinnäytetyöhön nousi täysin oman mielenkiinnon pohjalta.

Työni alussa esittelen Vihannin kirkon urkuja, niiden rakennetta, äänikertoja ja sointia sekä urkuhanketta. Esittelen myös Vihannin soittimen tyylillisen esikuvan Olof Schwanin. Samalla avaan mekaanisten urkujen rakennetta, urkuhankkeen laajuutta sekä Schwanin vaikutusta ja elämää. Tutkielman teoriaosuus koostuu erityylisille uruille tehtyjen rekisteröintien vertailusta. Vertailusoittimina on käytetty Oamkin urkusalin Silbermann-soitinta, Vihannin kirkon Schwan-soitinta ja kappaleiden tyylikauden ja säveltäjien ihannesoittimia.

Lähdemateriaalina olen käyttänyt paljon uruista, tyylikausista ja eri soittimista löytyvää kirjallisuutta. Sotkamon urkurakentamo on ollut apuna, kun perehdyin syvemmin Vihannin urkuihin. Kirjallisuuden ja kuuntelun avulla tutkin myös aikakausien ihannesoittimia ja niiden sointia. Tämän pohjalta rekisteröin kappaleet Oamkin urkusalin soittimelle ja sen jälkeen Vihannin soittimelle. Työssäni perehdyn siihen, millaisilla ratkaisuilla molempien soitinten kanssa päästiin mahdollisimman lähelle alkuperäistä sointikuvaa.

Rekisteröiminen on aina luovaa toimintaa ja kullekin soittimelle toimivien ratkaisujen ja mahdollisuuksien etsimistä. Kompromisseja joutuu usein tekemään ja olemassa olevia tietoja soveltamaan uuteen asiayhteyteen. Vaikka rakennetaan tiettyyn aikakauteen liittyviä niin sanottuja tyyliurkuja, on niillä silti pystyttävä soittamaan musiikkia laajasti ja eri aikakausiltakin. Jumalanpalvelussoitto on kirkkoon rakennettuja urkuja ajatellen eniten käytössä ja sen tulee toimia. Ei voida sanoa, että esimerkiksi barokin tyylisoittimen soitettava repertuaari käsittää vain barokkimusiikin, koska jokainen soitin on yksilö ja jokaisessa soittimessa ovat omat äänikerrat, rakenne ja sointi, vaikka ne olisikin rakennettu tietyn esikuvan ja aikakauden mukaan. Tämän vuoksi rekisteröiminen tulee aina tehdä käytettävissä olevan soittimen ehdoilla.

The aim of this thesis was to study opportunities and challenges of different periods in music. Today a lot of style organs of different periods are built. This thesis deals with the church organ in Vihanti which is a Baroque organ. The thesis explored in detail how other periods of music is played with this organ as well as study it from the player´s point of view. The aim was to look at the organ as well as it being played at a service.

The organ in Vihanti is first introduced, the structure of the organ, organ stops and sound, and the organ building project as well as O.S. Olof Schwan since the organ in Vihanti was built according to his style. The theory part in the thesis comprehend the comparison of registration to different organs. Instruments which it was compared with were Silbermann organ at the UAS organ hall, Schwan organ in Vihanti church and the ideal instruments for every period.

As background material it was used literature related to music eras and different instruments. Also Sotkamo Organ Builders was contacted by e-mail because they have built the organ in Vihanti. Ideal instruments and their sound as well as instruments of different eras were studied. The purpose was to get as close as possible registrations to the original sound image.

Registration is always creative. Every instrument is different and you must to find keys and possibilities to the instrument you play. Although today different styles of organs are built, one has to be able to play music of different periods. When the organ is built to a church, they are used in most church services. It cannot be said that to a Baroque style organ one must play only Baroque music since every instrument is individual and every instrument has their own organ stops, organ structure and sound. Because of this registration one must always do it on the terms of the available instrument.