Kohti valmista kuvaa : Dokumenttielokuvan visuaalisen ilmeen synty ohjaajan ja kuvaajan yhteistyönä

Abstract

Tämä opinnäytetyö on toiminnallinen ja koostuu kirjallisen osan lisäksi 15-minuuttisesta dokumenttielokuvasta KOHOA (2018). Dokumenttielokuvan ohjaajana toimi Hertta Tuomi ja kuvaajana Niko Jekkonen.

Opinnäytetyön kirjallinen osio käy läpi toiminnallisen osan tuotantoprosessin keskittyen tietynlaisen visuaalisen ilmeen luomiseen dokumenttielokuvaan. Visuaalisen ilmeen luomista tutkitaan ja reflektoidaan erilaisten konseptien, kuten elokuvan tyylin, näyttämöllepanon ja kuvauksen kautta.

Tämä opinnäytetyö alkaa johdannolla dokumenttielokuvaprojektiimme ja sen aiheeseen, akrojoogaan. Kolmas kappale määrittele dokumenttielokuvan suhteessa fiktioelokuvaan. Lisäksi se määrittelee dokumenttielokuvan eri moodit Bill Nicholsin mukaan keskittyen poeettiseen ja performatiiviseen moodiin. Kolmas kappale päättyy huomioihin käsikirjoittamisesta. Neljäs kappale selittää, kuinka loimme dokumenttielokuvamme kuvat ja sen visuaalisen ilmeen kuvausprosessin aikana. Tutkimme ja reflektoimme erilaisten visuaalisten työkalujen käyttöä prosessin aikana.

Opinnäytetyö havainnollistaa, kuinka loimme tietynlaisen visuaalisen ilmeen dokumenttielokuvaamme. Prosessi itsessään heilahtelee perinteisten elokuvantekoa koskevien sääntöjen noudattamisen ja kaoottisen mutta luovien ideoiden pallottelemisen välillä, tavoitteena löytää elokuvalle oma, yksilöllinen ääni.

This thesis is functional and it consists of this written part and a 15 minute documentary film KOHOA - SOAR (2018). The film was directed by Hertta Tuomi and cinematographed by Niko Jekkonen.

The literal part of this thesis shows the production process of the functional part and focuses on the creation of a certain visual style for a documentary film. The creation of a visual style is studied and reflected with different concepts, such as film style, mise-en-scene and cinematography.

This thesis begins with an introduction to our documentary film project and its subject, acroyoga. The third chapter defines the documentary film as a contrast to fiction film. It also defines different documentary modes by Bill Nichols and focuses on both poetic and performative modes. The third chapter ends with notes on screenwriting. The fourth chapter depicts how we created our documentary film’s images and its visual style during the work process. Different visual tools and methods are studied and reflected.

This project report demonstrates how we created a certain visual style for our documentary film. The process itself oscillates between following a set of traditional rules for filmmaking and throwing in some chaotic but creative ideas in order to find its own unique voice.