Viimeinen ehtoollinen -alttaritaulu : puoliksi konservoidun öljyvärimaalauksen konservoinnin loppuun saaminen

Abstract

Opinnäytetyön aiheena on Turun maakuntamuseon kokoelmiin kuuluvan suurikokoisen Viimeinen ehtoollinen öljyvärimaalauksen konservoinnin tapaustutkimus. Maalaus on attribuoitu Erik Lindströmille, Turun seudulla 1800-luvun alkupuolella toimineelle käsityöläismaalarille. Maalaukselle on tehty vuonna 2000 suuritöinen rakenteellinen konservointi opinnäytetyön käytännön osana. Maalauksen kuvapuolen vasenpuolisko on myös konservoitu vuonna 2000.

Opinnäytetyön tavoitteena oli saattaa maalauksen konservointi loppuun. Maalaus valokuvattiin ja dokumentointiin ennen konservoinnin aloittamista. Maalauksen dokumentoinnissa hyödynnettiin ultravioletti fluoresenssi- ja infrapunareflektiovalokuvausta. Maalauksen materiaaleja analysoitiin, maalauksesta otettiin poikkileikkausnäytteet, joiden avulla maalauksen pohjustus-, lakka-, ja maalikerroksista saatiin nykyaikaiset, tarkat kuvat. XRF-mittausten avulla saatiin referenssimateriaalia vuonna 2000 tehdyille mittauksille ja löydettiin uutta tietoa taiteilijan käyttämistä pigmenteistä. Todella kellastunutta lakkakerrosta tutkittiin FTIR-analyysin avulla ja se varmistui öljyhartsilakaksi.

Opinnäytetyössä käytiin läpi maalauksen vauriokartoitus ja tehtiin konservointisuunnitelma maalauksesta saatujen tietojen pohjalta. Käytännön konservoinnissa otettiin huomioon tavoite maalauksen saamisesta visuaalisesti eheäksi kokonaisuudeksi. Materiaalivalinnoissa otettiin huomioon maalauksen kahden eri aikana konservoidun puoliskon ikääntyminen. Materiaalivalinnoilla pyrittiin ottamaan huomioon myös mahdolliset tulevaisuuden konservointitoimenpiteet.

This thesis is a case study of conservation as well as material analyses of a large oil painting. The Last Supper painting is attributed to Erik Lindström, artisan-painter who worked in the Turku region in the early 19th century. The painting is part of the collections of the Turku Provincial Museum. A major structural conservation of the painting was carried out in the year 2000 as part of a thesis project. In addition, the left half of the painting’s image side was conserved at that time.

The aim of this thesis was to complete the conservation of the painting. The painting was photographed and documented before any conservation work began. Ultraviolet fluorescence and infrared reflectography photography were utilized in the documentation process. The painting’s materials were analyzed. Cross-section samples were taken, which provided modern, detailed images of the painting's ground, varnish, and paint layers. XRF measurements were conducted to produce reference data for the analyses performed in 2000 and to gain new information about the pigments used by the artist. The heavily yellowed varnish layer was examined using FTIR analysis, which confirmed it to be an oil-resin varnish.

The thesis includes a damage assessment of the painting as well as a conservation plan based on the data collected. The practical conservation work aimed to restore the visual integrity of the painting. When selecting materials, the different aging of the two separately conserved halves of the painting was considered. Material choices were also made with consideration for potential future conservation measures.