Kuubalaisen tres-kielisoittimen säestyskuviot (tumbaot) ja niiden rytmiikka : analyysia kuubalaisesta musiikista kiinnostuneille pianisteille ja harmoniasoittajille

Abstract

Kuubalaiset musiikkityylit liittyvät läheisesti kaupalliseen termiin ”salsa”, joka on tärkeä osa Latinalaisen Amerikan eri maiden kulttuureja niin musiikin kuin tanssin muodossa. Ehkäpä pianistit Suomessakin ovat joskus törmänneet sanaan ”pianomontuno”, kun käsitellään latin-tyylien soittamista tai opettamista. Tutkin opinnäytetyössäni kuubalaisen kielisoittimen tresin soittamia lyhyitä, toistuvia kuvioita (tumbao) kuubalaisessa perinnemusiikissa sonissa ja sen varhaismuodoissa. Samalla avaan yllä mainittuja termejä ja sitä, miten piano liittyy tresin soittamiin kuvioihin. Analysoin tresin tumbaoiden rytmiikkaa, joka on tärkein elementti kuubalaisen musiikin ja pianon hallitsemisen kannalta.

Tutkimukseni kohteena on kuubalaisen historioitsijan ja muusikon Felix Valera Mirandan levytys Antologia Integral del Son (1987), jonka musiikkiesimerkit perustuvat ensikäden kokemukseen tresin historiallisista tyylilajeista muun muassa Mirandan äidin vokalisoimina ja kertomina. Olen nuotintanut levyn äänityksiä ja valinnut niistä olennaisimmat esimerkit analyysiin. Hyödynnän analyysissani erilaista kirjallisuutta, jossa on tietoa kuubalaisen musiikin tyylilajeista, tresin ja pianon roolista kuubalaisessa musiikissa sekä rytmiikasta ja avainkuviosta clavesta.

Analyysin tuloksena voidaan huomata, että tresin soittamissa kuvioissa on toistuvia rytmisiä konsepteja. Niistä löytyy myös pohja modernimpien säestyskuvioiden luomiseen kuubalaisessa musiikissa. Työni on suunnattu kaikille kuubalaisesta musiikista kiinnostuneille, etenkin pianisteille ja muille harmoniasoittajille. Opinnäytetyön tulokset tarjoavat hyödyllisiä vinkkejä monenlaisten latin-tyylien ja kuubalaisen rytmiikan ymmärrykseen. Niitä voi hyödyntää omaan soittoon tai pedagogisiin tarkoituksiin yksilö- ja ryhmäopetuksessa.

The music styles in Cuba are closely connected to a commercial term “salsa” which plays an important part in the cultures of Latin American countries both in music and dance. Maybe the pianists in Finland have sometimes come across the word “piano montuno” when talking about playing or teaching Latin styles. In my thesis I analyze the short, repetitive patterns (tumbaos) played by the tres, a Cuban string instrument in the Cuban traditional music style son and its predecessors. I also clarify the above-mentioned terms and how piano is connected to the musical patterns of the tres. My analysis in these patterns focuses on the rhythmics which is the most important element in mastering the Cuban music and piano.

In my thesis, I investigate a recording Antologia Integral del Son (1987) by a Cuban historian and musician Felix Valera Miranda. The examples in that recording are based on first-hand experience of the historical styles of the tres, vocalized and narrated mainly by Miranda´s mother. I transcribed recordings from the album and selected the most essential examples for my analysis. In my examination I utilized different literature of Cuban music styles, the roles of the tres and the piano in Cuban music, rhythmics and the clave pattern.

The results of the analysis show that the patterns played by the tres contain recurring rhythmic concepts. They also create a basis for creating more modern tumbaos in Cuban music. My thesis is intended for anyone interested in Cuban music, especially for pianists and other harmony instrument players. The results provide important tips for understanding many Latin styles as well as the Cuban rhythms. These findings can be applied to one´s own playing or for pedagogical purposes both in individual and group settings.